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专业音响现场调音

专业音响现场调音:

  1. 提前到达现场

  第一件事也是最重要的,这样你有时间看场地就能发现一些问题。现场的物理布局可能无法让PA音箱放在最理想的位置,在了解了一些潜在因素以后,你只能提出一个妥协的方案。

  首要任务是布置PA主音箱的位置。不断的调整,目的是让观众区的听音效果达到最佳,尽可能的减少主扩音箱的声音被舞台话筒拾取,无论是声音直射话筒还是墙壁的反射声。不过,总是会有一些PA音箱的声音串入话筒里面,这是不可避免的。

  你所能做的就将这个串入话筒的信号降到最低,这样可以获得更多的反馈前增益。快速诊断出问题,然后说服演出管理者按照要求来摆放PA和舞台返送音箱。但是安全第一,不能占用消防通道出口。同时注意你的音箱支架是否平稳,特别是地面光滑坚硬的情况,音箱滑落非常的危险。

  2. 音箱摆位指导

  (1) 如果你有多种型号的PA音箱供选择,不要在小场地使用过大体积的音箱。

  (2) 布置音箱,不要直接对着吧台,这样可以减少人们对声压的抱怨。

  (3) 音箱一定要摆在演员的前面,如果由于某些原因不得将角度向内调整,但是一定要指向前方。

  (4) 调整角度,尽可能让声音分布到听众区,减少墙的反射,特别是后墙。

  (5) 将音箱架起来,高于前排听众耳朵30至60厘米之间,主音箱至少在主唱前方一米。这是一个非常好的开始。如果有条件,将音箱直射到现场纵深的三分之二处。有经验的工程师会考虑利用工具将音箱向后翘起,如果你做不到这一点,那就先将水平指向做到最好。

  (6) 在户外的乐队演出,或者在非常宽的房子里。如果你拥有两个或更多的音箱堆彻在舞台两边,请将靠外侧的音箱稍微往外偏,这样可以获得更好的水平覆盖。

  3. 回授、话筒和返送

  演出场所,声反馈是主要的敌人,我们把在这里调音称作“反馈战争”,一个大声的歌手贴近话筒演唱,可以提供很高的反馈前增益;而一个疲软无力的歌手像拿红酒杯一样的拿着话筒演唱,需要使用很多的增益才能得到和上面那个歌手的一样的电平。

  便宜的话筒,远距离的话筒摆位会将你带入回授的麻烦之中。频响曲线中的波峰会增加回授发生的危险。

  

音响师必知:现场调控7大黄金法则

 

  专为演唱设计的高品质话筒不仅仅声音好,抗反馈的能力也很强。

  几乎所有种类的演唱话筒的频响曲线在3K至5k之间都有稍微的提升,为了让人声具有更好的穿透力。通过声学理论我们知道,任何频率的峰值都会增加回授的风险。

  除非话筒的指向性控制的狭窄,否则话筒将拾取全方向的声音。现场一般选用动圈话筒或经过特殊设计的电容话筒,心型或超心型的指向性。你需要知道,超心型具有比心型更狭窄的指向性,不过它背面的灵敏度要高于心型话筒。

  正因如此,超心型话筒的背面不能直接指向音箱和具有反射声的墙。如果有选择的余地,最好让超心型话筒背面指向具有声学吸收的方向,比如听众区。使用超心型话筒,最佳的返送位置是偏离话筒背面轴线30度,在水平和垂直双重投射区,所以你需要调节支架上的话筒达到目的。

  

音响师必知:现场调控7大黄金法则

 

  4. 反射声与串音

  令人沮丧的是,人声话筒在拾取人声的同时也将歌手所听到的声音拾取,特别是话筒主轴-歌手背后的声音。当歌手离鼓组和吉他音箱很近的时候,整个混音的平衡将非常困难。

  当你试图提高人声的音量,鼓和吉他的音量也跟着变大。怎么办?

  重新布置歌手后面的乐器与音箱的摆位,不让歌手背后出现大音量声源。乐器音箱放到地上或矮支架上,这样比随便的堆彻要好。声音指向性尽量低于话筒的水平线,这样比直接指向话筒好的多。

  

音响师必知:现场调控7大黄金法则

 

  5. 舞台监听

  房间很小,如果回授的主要原因是PA音箱造成的,这种场合的监听音箱简直就是恶魔。

  强调过高品质的返送音箱是基础。现在的声音还不是很好,不过我知道该朝什么方向去做,这样离真实的声音就不会太远了。监听音箱要求具有平直的频率响应。关于返送音箱,比较好的解决方案是选择两分频的音箱,一个高音单元加一个很小的低音单元。

  

音响师必知:现场调控7大黄金法则

 

  因为监听音箱在舞台上,离话筒很近,有时候很容易反馈。通常在调试音箱的时候,提升监听音箱的电平,直到反馈的边缘,然后利用图示均衡器衰减有问题的频点。那种每个频点都有LED显示的图示均衡器会给工作带来方便,它能很快发现反馈频点,特别是在你的耳朵对音调不敏感的时候。

  当第一个反馈前“铃声”被衰减以后,试着增大返送的电平找到第二个“铃声”。如果有31段的均衡更好,不用过分担心均衡会衰减你想保留的频率,有些声音可以通过扩声音箱对返送进行“互补”。

  反馈抑制器,它可以自动寻找反馈点,然后以很窄带宽进行衰减。它比较适合用在反馈特别难以处理的场合。

  当使用两支音箱给一个歌手的时候,你可以将其中的一只音箱反相来减少回授。这种工作方式,必须建立在精确的音箱摆位基础上,两支音箱与话筒的距离精确的相等。这样可以保证声音在临近话筒的时候反相抵消,歌手听到的声音仍然非常的清晰。

  一般通过反接一支音箱的信号线来实现反相。二芯线将一段的信号端与地调换,卡侬线将一端的2和3调换。

  6. 电平设定

  在已经将PA音箱调好,话筒和返送的位置也摆好了以后,就可以设定乐队的电平了。不同的音响师有不同的方法。我一般先将DI连接好,然后用近距离拾音的方法拾取吉他音箱和鼓组,设置好人声话筒电平后,后面的乐器都以它们为参考,我喜欢最大失真电平。

  快速设置人声电平方法:

  将主推子放到三分之二的位置,话筒通道的推子推到顶。调节增益旋钮。

  逐渐调大增益,知道出现反馈前“铃声”,将增益旋钮往回转一点。

  按照这个步骤将所有的人声话筒通道调好,将这些推子一起回到0dB(三分之二的位置,一般顶端是+10dB)。这样然你拥有10个dB的反馈前增益。

  现在让乐队简单的合一两首歌,以人声话筒为参考,简单平衡一下别的乐器。

  我设置返送音箱的方法和PA音箱差不多,先关闭PA音箱,看看每个话筒通道有多少的反馈前增益。当听到“铃声”效果的时候,将Gain往回转一点。如果你将返送音箱的位置摆的很好,EQ也用的适当,根本不需要使用反馈抑制器。

  7. 现场音响师操作细则

  (1) 花一些时间确认你有足够的备用线、电池、电气胶带和基本工具。

  (2) 找到最佳的音箱摆放位置,根据话筒的种类确定话筒的摆位,尽量减少反射声串音。如果需要,可以在舞台背面临时放上吸声材料。

  (3) 在某些地方,主音箱无法摆在理想的位置。这个时候应该考虑使用单声道混音。如果某支话筒的摆位靠近某一支音箱,容易发生严重的回授。试着将这支话筒的声相稍微向别的音箱调整。

  (4) 如果线缆经过公众区,应该用垫子盖起来。舞台上的线缆尽量隐蔽,远离表演者所经过的区域。

  (5) 平衡所有的乐器,单个话筒通道最高电平不要超出调试时标记的最高电平,还要留几个dB备用。

  (6) 如果演出不只一个乐队,使用有颜色的纸带标记不同的话筒,防止推错话筒,演员经常在台上乱拿话筒。如果要用到很多的DI BOX,请使用相同的办法做标记。

  (7) 用贴纸对调音台的通道做好标记,要使用那种字迹抹不掉的记号笔来写。在最近的一次户外演出,下起了雨,一些雾水将我写的字弄模糊。后来我买了那种字迹用水抹不掉的笔。如果你使用带颜色的话筒标签,贴纸,要将调音台的通道与话筒对应。

  (8) 保持百分之百的精力集中,随时注意乐队的需求。不要和别人说话。如果喝了很多酒,那么不要期望将音响调的很好。

  (9) 将暂时不用的话筒拉下来,这样可以让声音更清晰,减少突然发生的回授。

  (10) 判断需要加多少混响,一般取决于歌曲种类,如果你对乐队非常了解,也可以细致点调节效果器。两首歌曲之间不要加混响。

  (11) 如果不了解乐队和他们的歌曲,那么这时要留意他们的肢体语言告诉你的信息。

  (12) 和乐队确定好清晰的标记语言,歌手在舞台上可以很方便的告诉你,他需要听到什么,哪个需要大一点,哪个需要小一点。

  (13) 标记好每个通道人声话筒和乐器话筒的最大反馈前增益位置。近距离拾音与回授成一种反比的关系。

  (14) 多检查几次有没有在现场丢下自己的东西。如果你使用了带颜色的套管来标记自己的线,这会给拆台带来很大帮助。告诉你一个整理线的好方法,买那种很便宜的橡胶软管卷筒,将线一条一条的绕在一起。这样可以防止线乱七八糟的缠在一起。

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